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游轮航行在深蓝的海面。这艘游轮从中国上海启航，经日本冲绳、越南下龙湾、新加坡、马来西亚巴生，最终抵达中国香港。爱新觉罗·媚握着麦克风站在船头，海风吹起她的衣角和长发，她的身旁，还有来自九个国家的青年音乐人——中外选手在这里一起唱歌、吃饭、练习，在慢节奏中感受彼此的内心。于是，游轮就不只是一个抵达的工具，还是一个交流与成长的空间。
时隔五年，再次登台国内，对爱新觉罗·媚来说，这场在《亚洲新声》游轮上的演出，像一场跨越时空的对话，也“仿佛命运精心安排的闭环”：转学十四次，从北京到中国香港再到英国，音乐就是她随身携带的“精神护照”，帮助她在流动中寻找锚点。随节目重访故地后，爱媚更加确信，音乐的本质不是征服舞台，而是在漂泊中建立联结，那些与越南、日本和泰国歌手用旋律跨越语言障碍的时刻，都让她触摸到了比输赢更珍贵的东西。
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“当时就是揣了各种药片，从医院出来就直奔后台了。”聊起《亚洲新声》第三次舞台带病录制时的突发状况，爱媚的语气里带着点“可惜”，但更多的是坚定。《亚洲新声》每期录制前有两次彩排，一首歌可以完整“走”四五遍，因为生病，本场演出爱媚只做了一次彩排、一次演唱。意识到自己的声音还带着病后的沙哑，爱媚想：这样差的状态，我一定要参加这一场吗？
爱媚是一个完美主义者。作为英国现代音乐学院科班出身的音乐人，她习惯用专业的“显微镜”审视自己，对完美的执念，让她会把每次舞台的视频看上二十遍——前十九遍都在挑刺：“这里换气有点太急”，“那个转音少了点韵味”，“这边的声音少了点颗粒感”……直到最后一遍，她才终于愿意以观众的身份听一下，松口气，说一句“好像是还不错”。
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“没人是完美的，但我偏要和自己较劲儿。”爱媚说。这种严苛源于对音乐的敬畏，不过或许，这也是个枷锁。直到这次，她生病了。最佳状态不在了，一个歌手还要上去唱吗？爱媚在头脑里和自己对话：“Beyoncé 和林俊杰生病时会退赛吗？她们会因为嗓子不好而放弃舞台吗？”“不会的，她们会上台。而且她们上台时，想到的先是责任，而非完美。”领悟到这一点，爱媚踩着高跟鞋上台了，她唱了一首《爱错》。“终于可以开始跟‘不完美’和解。”爱媚想，她又往前了一步。
不只是音乐本身，竞技舞台从来也是音乐理念的试炼场。“比起怕输，我更怕重复自己。”这是爱媚的风格。她拒绝为了“赢”而选择“安全牌”，而是次次挑战不同风格，今天是华丽的百老汇式，明天就是R&B，后天，她也可以试试音乐前辈们希望她演唱的歌曲，她没有什么包袱。
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节目组推荐她唱一首起初并没有太引起她兴趣的歌，爱媚想，老师们如此推荐，应该有他们的道理。“别人信任我能唱好，我也该信任自己。”她让自己每天听、反复唱，直到真的爱上。最终，这首中英双语的歌曲，完美展示了她的声线，成了她心里自己在节目中“唱得最好的一次”。
再次见到爱媚，感受最大的就是她身上溢出的“职业性”。“我特别担心，大家还把我当做一个孩子看。”挑衣服的爱媚说。几分钟前，她为自己挑选了一条全是铆钉的黑色长裙。从少年到歌者，爱媚正在音乐里完成一场盛大的成长。
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她把音乐比作“不会缺席的朋友”。创作时和音乐人聊两小时心事，再把情绪写进歌里，“像把烦恼打包交给旋律”；舞台上看到观众跟着唱，“就像有人接住了你的秘密”。成长让她学会在不同文化里扎根。在《亚洲新声》香港站，回到熟悉的街巷，就是回家了，“那一刻我突然感觉到，音乐不只是唱歌，更是在别人的生命里留下痕迹。”
游轮就要靠岸，可那些在海上的歌声、笑声、跨文化的碰撞，都成了她的养分。那些藏在时光里的迁徙、挣扎与热爱，此刻都化作歌声里的底气，在海面上轻轻震荡。
Q-北京青年周刊
A-爱新觉罗·媚
Q 在微博上你简单谈过自己挑选作品的方法，是看这首歌能不能表达你此刻的状态。这个可不可以展开讲讲具体是如何判断的？
A每期录制前，我都会和跟组导演深入沟通演出构思。我们会讨论我的状态、选曲方向，我总希望能呈现更具挑战性的表演风格。在歌曲诠释上，我认为每首歌都能被赋予不同理解——这正是音乐的魅力。因此无论选择什么作品，我都会寻找与自我的共鸣点，或完全代入歌曲叙事者的视角。说到底，我最希望听众能从我的演唱中获得情感联结，让每首歌都成为值得回味的故事。
Q 你有丰富的舞台表演经验，但到现在上台前还是会有些些紧张，这个或许源自什么呢？
A我总是特别紧张！我觉得不管是多大牌的表演者，还是小舞台上的新人，应该都逃不过这种感受吧。我这人就是个完美主义者，总盼着一切都能顺顺当当、毫无瑕疵。可每次回看自己唱歌的视频，都忍不住对自己挑三拣四——我大概是最严苛的批评家了。不过我一直在努力学着放过自己，提醒自己：没有人是完美的，只要拼尽全力，就已经足够了不起了。道理都懂，可真要做到，实在太难啦！
Q 我们知道过去几年你在音乐上的学习经历也很扎实，和我们分享一下，你在哪些方面成长得最多吧？有没有哪一位老师、同学或课程在你的音乐旅程中留下了深刻影响？
A过去这几年，我花了大量时间钻研音乐制作。去年，我发行了两张原创 EP，还入选了 Spotify 的 “2024 年度新声发现计划”。在英国，BBC 也给了我莫大的支持 —— 我的歌经常在 Radio 1 播放，我还登上了 BBC Radio 1 的Big Weekend 音乐节舞台。
我总觉得，人生本身就是一场持续的修行。每一次经历、每一首写过的歌、每一次录音棚里的创作，都让我有所收获、有所成长。真的很感恩，在音乐之路上遇到的每一个人，是他们让我慢慢成为更出色的音乐人、更成熟的艺术家，也成为更好的自己。
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Q 现在，你怎么理解“好听”这件事？在你心中，什么样的音乐是动人的？答案有过变化吗？
A我觉得音乐这东西特别个人化，全凭个人喜好。而这份喜好，往往和个人经历或是长期所处的环境脱不开关系。所以在我看来，音乐其实本没有绝对的“好”与 “坏”。
大学毕业后住在伦敦，我的眼界被打开了太多，接触到了各种各样的音乐类型。动人的方式有千万种——或许我正难过，却想跳支舞，这时一首techno舞曲就能让我心有所动；或许我难过时就想大哭一场，一首抒情民谣也能戳中我；有时听古典乐，照样会让我情难自已。
我想，真正重要的是，在一天中的某个时刻、人生的某个阶段，你与一段音乐产生了怎样的联结。正是这份联结，让它对你而言意义非凡，也让它能真正触动你。
Q 如果使用一些感性的、很个人化的描述，在你心中，音乐对你来说，最像什么东西？
A 音乐就像一位挚友啊！说真的，它对我而言就像一剂良药，在我人生最艰难的那些时刻，帮了我太多太多。在我最需要陪伴的时候，是它陪在身边，而且是那种最能治愈人心的陪伴。能让音乐成为生命中如此重要的一部分，我真的满心感激。
Q 有没有一个音乐理念或创作信条，是你一直坚持的？
A 坚守本心，把音乐当作表达自我的工具。但也别太钻牛角尖 —— 有时候，音乐本就该是轻松有趣的，不必总搞得那么严肃！别想太多，也别不好意思把自己热爱的音乐分享给别人。就算有人不喜欢又怎样？总会有人懂它的好。而最重要的是，它带给你的那份感受啊。
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Q 关于音乐，最近在思考或突破的一个问题是什么？
A 音乐这东西，其实藏着太多值得深究的哲学命题——比如品味的形成，比如音乐背后那些能牵动我们情绪的哲学与心理逻辑。
最近去录音棚时，我总在琢磨一件事：现在好多音乐的制作，说白了就是把频率和声波通过电路处理，再经由电脑，最后从扬声器里传出来！这想想真的好奇妙啊 —— 它甚至都不是录制乐器的声音，而是实实在在的声波通过电脑变成各种声响，最后就成了我们在唱片里听到的那些声音。
Q 你提到语言塑造人生的能量，如果给几年后的自己写/说一段话，你会说些什么？
A 我大概会对自己说：虽然此刻心里满是迷茫，但要相信，万事皆有缘由。永远要信任自己，信任这世界的安排，信任那些不期而遇的教训与机遇。
还有啊，一定要为自己骄傲。花点时间活在当下，感恩自己所取得的一切——我真的为你感到骄傲！
Q 查看2019年对你的报道，你谈到迁徙的生活让你有点缺乏安全感。现在的你，怎么理解安全感这件事呢？还会有这种感觉吗？
A 我想，安全感大概是我这辈子都会不断追寻的东西。但随着年纪渐长，我发现自己寻找它的方式变了——不再执着于从某一件事里（比如熟悉的环境）获取，而是慢慢学会了从内心给自己力量：不断提醒自己“我很安全”“我被爱着”“我正走在对的路上”。
另外，那种笃定的安全感也来自身边的人——我清楚地知道，无论我身在何处、做着什么，家人和朋友总会坚定地站在我这边，用爱和支持托住我。这份确定，本身就是一种踏实的安稳。
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Q 最近在听什么音乐？
A 我的音乐品味特别宽泛。说真的，最近一直在听邓紫棋 2022 年的专辑，里面真的有不少好歌。另外还迷上了一个叫 The Marias 的乐队，他们的音乐带着合成器流行的味道，特别慵懒松弛，太适合炎热的夏日了。
Q 很多人提到喜欢你的性格，友善，可爱，真实……你觉得自己性格中最宝贵的一点是什么呢？
A 哈哈，我想也许仅仅因为我敢于做真实的自己！
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